最美丽的模特

大妈大爷听说女儿去当了人体模特,脱光膀子围条浴巾,让一群小年轻端详着画,火透脑门,冲进派出所拽了几位,喊一嗓子“有人耍流氓!”就大张旗鼓,前来捉奸——上世纪80年代电视剧里,常有类似剧情,无非表现老一代人的价值观和现代西方艺术水火不容、势不两立。你再怎么说艺术,人家一梗脖子“大姑娘脱了衣服让人画,还不是耍流氓?!”直到21世纪,我亲戚里听说有人要进美院,就互相啧啧啧啧,绘声绘色说些道听途说,好像那地方多男盗女娼……真也不能怪老一辈封闭、西方如何开明。早前,西方人过这一关时天人交战,真也不比中国大爷大妈们舒服。  欧洲人早年,也并不都跟《泰坦尼克号》里的罗丝那样,见了个杰克,就戴项链脱浴巾,让人画不世名作。实际上直到19世纪末,裸模在西方还是敏感话题。首先,裸模是有尊严的,维多利亚时代的英国要求,姑娘要当裸体模特,可以,得把脸遮起来;而且裸体画只许男生学,女孩子万不能涉足;末了,对裸模的态度,绝对是可远观不可亵玩。1886年,宾夕法尼亚艺术学院的托马斯·伊金斯先生动了手,在教室里当着男女同学,把位男裸模遮羞的浴巾揭了——立刻就被学校开除。 这些措施,看似给裸模面子,但裸模限制也多。在外面被全世界指指点点也就罢了,当模特也得有职业操守。比方说,男裸模如果摆着造型,不小心有了男性反应,立刻合同终止、酬金取消、永远剥夺当模特的资格,弄不好警察还会来敲门。到19世纪都工业时代了,情势仍是如此,可以想见往前推算,找个模特画画,得挨多少句“臭流氓”。中世纪时,许多画儿不求形似,而求“体现上帝意志”,所以忽悠几笔,也过得去。但文艺复兴之后,意大利画家们都开始推演人体结构,有钱的就雇模特,没钱的就看雕塑。你可以说啦,名画家哪愁模特,不是有模特倒贴钱求画,比如凡代克给英国国王画像、委拉斯凯兹给西班牙王室画像、布歇给路易王们的情妇画像,都是肥差哪?但这几位也不是天眼通,生来就知道人体结构,也得有个最初的画法儿不是。 有些人是天才,到了不需要模特的地步。比如拉斐尔年纪轻轻,已经不肯画人间的模特了。他画完《该拉特亚》以后,有个官员看傻了,就问他:世上哪里有如许美丽的模特?拉斐尔答说,他并不模仿任何一个具体的模特儿,而是遵循着他心中已有的“某个理念”……但在成为拉斐尔之前,你还是得靠模特,没法凭空来,比如传记家还是会说:拉斐尔别吹牛,你不还有那个小情人兼秘书兼模特玛格丽塔,给你提供素材么?

拉斐尔的《该拉忒亚》,所谓非人间的模特,而是“某个理念“。

 

世传提香爱找威尼斯的名妓来当模特,比如这幅。


提香钟爱的角度。

也有说老人家活得长又地位高(乔尔乔内就没这么好命),所以和安格尔一样,逮住一个人就死名画。比如《花神》里那位姑娘,一张脸画了两次。

提香的《花神》,依然是这个角度。

 

与《花神》基本是同一张脸。

 

然后哄到好哥们尼克罗夫妇,画了《天上的爱与人间的爱》。

《天上的爱与人间的爱》

 

马奈为了画画,曾经全家总动员,兄弟古斯塔夫·马奈、小舅子费迪南·伦霍夫一起上阵,这二位少爷加一位裸女,就构成了1863年震惊法国的《草地上的午 餐》。妙在那位裸女的原型,普遍被认为是马奈用惯的模特维多利娜·默朗,可实际上,那姑娘的脸生得像默朗,身段却来自马奈太太苏珊·伦霍夫。

马奈著名的《草地上的午餐》,全家齐上阵。

 

马奈爱用的另一位模特,是贝尔特·莫里索。这阿姨来头甚大,祖父是伟大的弗拉戈纳尔,跟了柯罗学画儿,后来认识了马奈。画得久了,也就成了自家人。后来嫁了马奈的弟弟欧仁,拿弟媳妇当模特很不地道,所以马奈后面也就没怎么动手。

莫里索的容颜。

 

阳台上的莫里索。

 

莫奈家那位卡米耶,19岁上就开始给莫奈当模特。23岁,她嫁了莫奈,五年后开始生起病来。1879年,卡米耶逝世。莫奈为她画了最后一幅像,纪录了她病榻上的样子。

莫奈最著名的画作之一。他太太专门在各类画里撑阳伞。

 

莫奈故去的妻子。

 

另一个不朽传说:

1453年——也就是奥斯曼帝国攻破君士坦丁堡、灭亡了拜占庭帝国;英国和法国的百年战争结束;世界史普遍认为 中世纪到此为止的那一年——西蒙内塔·卡塔尼奥·德·坎狄亚出生在热那亚一个贵族之家。15岁上,她嫁给了来热那亚学商业的佛罗伦萨少爷马可·韦斯普奇。 新郎官有位远房表亲,叫阿美利哥·韦斯普奇。许多年后,这位表亲将横穿大西洋,并用自己的名字来命名美洲——当然,那是另一个故事了。

在佛罗伦萨的婚礼上,西蒙内塔艳光照人。许多传说都相信,名闻欧洲的伟大家族、佛罗伦萨的实际统治者美蒂奇家族,到此不免折腰。身为佛罗伦萨之王的洛伦 佐·美蒂奇和弟弟朱利亚诺·美蒂奇,齐刷刷瞄上了她。于是,他们将佛罗伦萨能动用的宫殿都敞开,让他们花天酒地的闹婚礼。在这繁华如梦的故事里,年轻的画 家桑德罗·波提切利初次目睹了西蒙内塔的美貌。

1475年,波提切利30岁。因了朱利亚诺·美蒂奇的要求,波提切利获得了给西蒙 内塔画像的机会。依照西蒙内塔的容貌,他完成了雅典娜像,并冠名为《无与伦比》。佛罗伦萨广大人民开了眼,被传说中韦斯普奇夫人的美貌震撼了,从此,西蒙 内塔被公认为佛罗伦萨第一美人。一年后,1476年4月27日,西蒙内塔逝世,时年22岁。佛罗伦萨人民痛彻心肺,数千人送棺到墓,追念美人。可是美人已 逝,马可·韦斯普奇不久续娶,朱利亚诺·美蒂奇两年后过世。到此时,故事也该结束了。
但是,在波提切利的心里,一切从未流逝。
有 人注意到,波提切利此后的绘画,时常出现同一张似曾相识的脸。1485年,去西蒙内塔逝世已经九年。波提切利40岁,完成了传世巨作《维纳斯的诞生》。佛 罗伦萨人走到这张175公分高287公分宽的巨大蛋彩画面前,将看到风神与春神左右拥卫,而维纳斯在爱琴海中诞生,周遭是星辰作衣、鲜花飞舞。但有大批佛 罗伦萨人认定:这就是西蒙内塔的脸。

《维纳斯的诞生》,虽然维纳斯的脖子出了名的比例失调。

虽然许多历史学家——比如费利佩·费尔南德斯·阿梅斯托——竭力争辩,“认为伟大画家就该画最美丽的女人,只是听起来很浪漫而已”,却没法阻止世界继续把 这个话题传扬开去。波提切利成为了早期佛罗伦萨画派的最后一位大画家。19世纪的观点认为他开启了拉斐尔那一代的视野。《维纳斯的诞生》成为了永恒经典被 传诵。虽然1938年有人认定“波提切利养了个小男生”,但还是有无数人相信,终生未婚的他,把爱与美都倾注到了《维纳斯的诞生》中,维纳斯就是西蒙内 塔。西蒙内塔不再只是佛罗伦萨第一美人,她成了文艺复兴时代第一美人。在这个故事里,西蒙内塔已经不再是一个人,而是一张容颜,是维纳斯,是美本身。

没什么可以永垂不朽。1494年法国入侵佛罗伦萨,美蒂奇家族遭遇厄运;1512年美蒂奇家族重新控制佛罗伦萨,1527年再次被逐,1530年再次回 归,1532年佛罗伦萨成为公国……这些细节,世界现在不会去细究亚平宁半岛那些城邦公国的恩怨,反正那片地方现在叫意大利。只有一张脸一直留了下来。如 果传说是真的,那么1475年,那次面对西蒙内塔的图绘,有一张脸永远的留在了波提切利心里。很多年后,当他们都灰飞烟灭时,这张脸依然出现在画廊、杂志 封面、电脑桌面、招贴画和广告上。许多人甚至忘记了她是维纳斯,更遑论西蒙内塔的名字,只会记得“哎好像就是哪幅名画里那张脸来着”。波提切利至少让这张 脸从此不朽了。


维纳斯的容颜,也就是传说中西蒙内塔的容颜。

 

之后,波提切利其他画里出现过的类似脸。

 

波提切利画里的高频率脸。

故事的尾声:
波提切利终身未婚(所以1938年有人指证他养了个小男生的质疑才显得顺理成章),1510年过世,当时距西蒙内塔过世已有34年。他要求将自己葬在万圣节教堂——西蒙内塔也葬在那里——结果如愿以偿。

 

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